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张大千与《溪岸图》的三次修复
发布时间:2019-02-23   浏览量:

在中国艺术史上,从来没有哪幅作品像五代画家董源的《溪岸图》那样传奇,获得如此多的关注,因它引起的学术激辩,使其越辨越神秘,让无数东西方画家、收藏家、研究者为之痴迷,被誉为“中国的蒙娜丽莎”。

五代南唐 董源《潇湘图》卷 绢本设色

50cm×141.4cm 故宫博物院藏

《溪岸图》曾有五个名称:

1. 《宣和画谱》中作《江隄晚景图》;

2. 沈括《梦溪笔谈》中作《落照图》;

3. 方薰《山静居论画》中作《溪山高隐图》;

4. 徐悲鸿作《水邨图》;

5. 谢稚柳作《溪岸图》。

后来的研究者均以《溪岸图》作为画名进行学术讨论和论文检索。

(传)五代南唐 董源 《溪岸图》 绢本设色

221.5cm×110cm 美国纽约大都会博物馆藏

在学术界,关于《溪岸图》的真伪从未停止过。1999年,美国纽约大都会艺术博物馆斯塔尔亚洲艺术品维护研究室对《溪岸图》进行了一次全方位的高科技检测。

通过红外线扫描、X光拍摄、数码影像等技术手段,找到《溪岸图》材质的物理证据,证明了它绝对是一幅公元10世纪(五代至北宋初)的绘画作品,它原来的形式应是屏风画,是整个屏风画的左侧部分。

科技检测专家还利用数码影像照制作了《溪岸图》修补区域示意图,通过综合研究认为《溪岸图》经过三次修补重裱。

修复前的《溪岸图》(图片来源自网络)